Hablando del concepto de belleza, no podemos
dejar de lado uno de los misterios más intrigantes relacionados con la belleza
ideal y perfecta para muchos, intrínseco en la naturaleza y en los lugares menos
esperados: el número áureo o la divina proporción.
El número áureo es un número irracional que se representa con la letra griega
phi y que fue hallado por los griegos de la época clásica, destacando el
matemático Euclides (450-380 a.C), pues es el primer individuo del que
conservamos referencias y escritos sobre el mismo. Desde entonces han
sido múltiples las interpretaciones que se le han dado por muchos teóricos, humanistas,
matemáticos, filósofos, pintores… Lo enigmático de todo este asunto es la aparición y las coincidencias que existen tanto en la naturaleza como en el arte en relación con esta proporción. Podemos encontrarla en el Partenón de Atenas, pasando por las pinturas de Leonardo da Vinci, la música de Debussy y las conchas, girasoles o en la forma y estructura de las galaxias, entre otros.
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| Partenón de Atenas (s. V a.C) con rectángulos áureos |
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| La Gioconda (1503-1519), Leonardo da Vinci |
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| La última cena (1495-1497), Leonardo da Vinci |
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| Las meninas (1656), Diego Velázquez |
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| Composición en rojo, amarillo, azul y negro (1921), Piet Mondrian |
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| Galaxias y la sección áurea |
Debussy conoció la proporción áurea al acercarse a determinados pintores interesados en ella. Desde entonces, buscó en algunas de sus obras plasmar dicha proporción. De hecho, en una de sus cartas le comentó a su editor lo siguiente:
"...en la obra que te he mandado falta un compás, y es muy importante para el número de oro..."
Pero aquí no acaba la cosa, pues otros compositores como Béla Bartók también realizaron algunos guiños al número áureo, y es que en algunas de sus obras, el número total de compases desde el inicio de la pieza o desde un momento de cambio hasta el final coinciden con números relacionados con la sección áurea.
La mer de Debussy, donde utiliza la proporción áurea:
Incluso ahora, en la época actual, son muchos los que se interesan por esta curiosa proporción y deciden inspirarse en ella para realizar sus obras, como ocurrió con las escuelas Heinz-Galinsky, del arquitecto Zvi Hecker. Pero, ¿Por qué esta proporción y no otra? ¿Por qué se dan estas coincidencias entre elementos aparentemente poco relacionados? La verdad aún está por descubrir.
"...en la obra que te he mandado falta un compás, y es muy importante para el número de oro..."
Pero aquí no acaba la cosa, pues otros compositores como Béla Bartók también realizaron algunos guiños al número áureo, y es que en algunas de sus obras, el número total de compases desde el inicio de la pieza o desde un momento de cambio hasta el final coinciden con números relacionados con la sección áurea.
La mer de Debussy, donde utiliza la proporción áurea:
Incluso ahora, en la época actual, son muchos los que se interesan por esta curiosa proporción y deciden inspirarse en ella para realizar sus obras, como ocurrió con las escuelas Heinz-Galinsky, del arquitecto Zvi Hecker. Pero, ¿Por qué esta proporción y no otra? ¿Por qué se dan estas coincidencias entre elementos aparentemente poco relacionados? La verdad aún está por descubrir.
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| Escuelas Heinz-Galinsky (1990-1995), Zvi Hecker |
Y si te interesa conocer más: http://www.youtube.com/watch?v=2RQ0YtEijOo (Importante a partir del minuto 28:50 si te interesa la música)
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